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Lista de Nominados WGA 2013

ene-4-2013 By cinefilo

Aquí las nominaciones para los Writer’s Guild Awards. La ceremonia se realizará el 17 de febrero en Los Ángeles.

Los nominados son:

GUIÓN ORIGINAL

  • Flight, John Gatins; Paramount Pictures
  • Looper, Rian Johnson; TriStar Pictures
  • The Master, Paul Thomas Anderson; The Weinstein Company
  • Moonrise Kingdom, Wes Anderson & Roman Coppola; Focus Features
  • Zero Dark Thirty, Mark Boal; Columbia Pictures

GUIÓN ADAPTADO

  • Argo, guión de Chris Terrio; basado en una seleccipón de The Master of Disguise de Antonio J. Mendez y el artículo de la revista Wired titulado “The Great Escape” de Joshuah Bearman; Warner Bros. Pictures
  • Life of Pi, guión de David Magee; basado en la novela de Yann Martel; 20th Century Fox
  • Lincoln,guión de Tony Kushner; basado en parte del libro Team of Rivals: The Political Genius of Abraham Lincoln de Doris Kearns Goodwin; DreamWorks Pictures
  • The Perks of Being a Wallflower, guión de Stephen Chbosky; basado en su libro; Summit Entertainment
  • Silver Linings Playbook, guión de David O. Russell; basado en la novela de Matthew Quick; The Weinstein Company

GUIÖN DOCUMENTAL

  • The Central Park Five, escrito por Sarah Burns, David McMahon y Ken Burns; Sundance Selects
  • The Invisible War, escrito por Kirby Dick; Cinedigm Entertainment Group
  • Mea Maxima CulpaSilence in the House of God, escrito por Alex Gibney; HBO Documentary Films
  • Searching for Sugar Man, escrito por Malik Bendejelloul; Sony Pictures Classics
  • We Are Legion: The Story of the Hacktivists, escrito por Brian Knappenberger; Cinetic Media
  • West of Memphis, escritop por Amy Berg & Billy McMillin; Sony Pictures Classics

Lindelof, quien fuera guionista de Perdidos, y quien reescribiera el guión de Prometheus (su guionista original es Jon Spaihts), ha confirmado que tiene otros muchos proyectos, y que no volverá sobre es universo.

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La verdad, parece una espantada ante las críticas que le han caído. Como hemos dicho, él no escribió el guión, pero si que trabajó sobre él; y aunque no debería sobrellevar todo el peso, lo cierto es que lo ha hecho… y le han caído palos por ello.

Así que, los detractores estarán contentos, y a el resto… pues como que nos da lo mismo.

Una peli de acción ¿desde el principio?

Una peli de acción ¿desde el principio?

Ya he contado por aquí que hace tiempo me regalaron un ebook. Desde ese momento lo que más leo son guiones. De todo. Guiones de series y de películas. Nacionales (las menos) y extranjeras.

No voy a hablar aquí de lo importante que es leer historias para alguien que quiere contarlas. Además de eso (que es básico), creo que es mucho más importante el hecho de leer historias que uno nunca jamás pensara en escribir. Por ponerte un ejemplo: si te pirras por el drama, lee el guión de Full Monty o de Desmontando a Harry. Si lo que te gusta es la comedia, échale un vistazo a Los puentes de Mádison.

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Todos a leer guiones

Siguiendo esta reflexión hace unas semanas me dediqué a leer un género que me es bastante ajeno: las películas de acción.

No es que sea un gafapasta que solo ve películas de Haneke. También me gusta La jungla de cristal o Desafío total o tantas otras. Pero no me veo escribiendo algo así.

Cowboys and Aliens Film

El caso es que leí un par de guiones: Cowboys & Aliens y The Mechanic. No me fascinaron. Pero me los leí hasta el final con interés. En el caso de The Mechanic lo que más me llamó la atención fue el protagonista: Arthur Bishop. Teníamos en él un personaje (un asesino a sueldo ultrapreparado) que mostraba su incapacidad para relacionarse con el mundo corriente. Tenía conflictos internos. En ocasiones dudaba acerca de si lo que hacía estaba bien. Ansiaba, en el fondo, empezar una nueva vida, etcétera.

No es que se tratara de un personaje de una profundidad brutal, pero ahí estaba. Tenía su interés. Más cuando se liaba y ayudaba a otro personaje a adentrarse en un mundo del que quería salir. En fin.

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Arthur Bishop. Ese hombre

Hace unos días vi la película y me llevé una sorpresa impresionante. Toda la hondura del personaje había desaparecido. Él era un tipo duro y punto. Mataba a gente y era el mejor. Las relaciones con los demás no eran su fuerte, pero se la traía al pairo. Era un personaje de una pieza. Las secuencias estaban cambiadas. Las motivaciones de los personajes tampoco tenían nada que ver con las del guión. Y hasta la resolución de los conflictos cambiaba.

La historia pasaba de ser una de acción con transfondo (¿quién no quiere volver a empezar, tener relaciones puras con sus congéneres?) a ser una de acción de hostias y explosiones. Una peli de género más.

Una peli de acción más

Una peli de acción más

Estoy seguro de que los productores y el director intentaron hacer el mejor producto posible para un determinado tipo de público, pero mi duda es, hasta dónde se pueden hacer cambios en un guión y que la película siga siendo la misma. ¿Tiene sentido escribir una historia para que luego la cambien tanto que no la reconozca ni la madre que la parió?

Si queréis hacer la comparación este es el enlace del guión.

La película la podéis ver, por ejemplo aquí.

Ya me contáis.

“Fin” de Jorge Torregrosa

dic-4-2012 By cinefilo

    La caída de ventas de entradas de cine, acentuada aún más en el caso del cine español, se ve actualmente acompañada del auge de las series televisivas. Los índices de audiencia muestran que los programas más vistos en las distintas cadenas suelen ser series y miniseries,  en detrimento de las películas. Si antes de todo esto, un guión de cine de segunda fila se destinaba a un producto menor como la serie televisiva, ahora el caso – si hablamos al menos del cine español – es el contrario. Un guión que no llega al estándar de calidad mínimo para ser llevada a la televisión es destinada a probar suerte en la gran pantalla. Esto parece que ha sucedido con la película “Fin”, un trabajo que en la televisión hubiera pasado totalmente desapercibido se convierte en un fiasco aun mayor llevado al cine.

 Ya los títulos previos advierten de esta situación, en la producción participan tanto Antena 3 como La Sexta, y por si esto fuera poco, como condimento se añade la participación en la misma de Canal 9. Y aun así, nadie abandonó la sala; supongo que el día frío que hacía evitó esa primera estampida. El guión no puede ser más simple, la trama menos argumentada, los papeles de los protagonistas (es decir, los actores, pues no parece que hubiera presupuesto para la participación de ningún extra) menos creíbles. Y para colmo se supone que era una película de suspense, casi de ciencia-ficción; pues no, de suspense nada, los escasos acontecimientos se suceden linealmente sin la más mínima sorpresa, nada de catarsis aristotélica, ninguna purga de emociones. Falta la peripecia, el cambio de curso de acción,  adolece de agnición (paso de la ignorancia al conocimiento) pues el único misterio que se esconde en la trama se descubre al poco de empezar resultando ser una tremenda y simple estupidez.

 En cambio, la fotografía es interesante, y la música cumple el papel de pasar desapercibida, incluso en los escasos momentos de tensión se rehuye al efectismo de la música para crear el suspense: simplemente no se crea, ni con música ni sin ella. El director se cree capaz de haber transmitido las emociones y el patetismo que quiere inculcar en el espectador mediante una cuidada composición de las imágenes y el esmerado papel realizado por los actores, pero viendo que para nada ha sido así, más le hubiera valido tirar de muertes, desastres y efectos especiales, pues al menos nos hubiera entretenido.

Carátula del film

Carátula del film

 En el fondo, el guión intenta transmitir un mensaje en forma de trama apocalíptica – no sabemos cuál -, la visión de la película trae inmediatamente al recuerdo a la última obra de Terrence Malick, para recordarnos que aquello sí era una buena película y porqué ésta no lo es. Si el objetivo del director era hacer meditar al espectador, éste se alcanza con éxito. Yo me pasé los noventa minutos pensando;  primero en que no había notado que en la publicidad televisiva ya no aparecen espots de Coca-Cola, y suponiendo si tal vez la actual crisis había influido en ello, no desde el punto de vista económico de reducción de gastos de publicidad – en parte, algo habrá influido – sino teniendo en cuenta que quizá los directivos de la marca no consideren el momento actual como el más adecuado para llenar las casas de mensajes inoportuna y excesivamente felices del tipo “la chispa de la vida” o “una Coca-Cola y una sonrisa”. También estuve pensando que no he vuelto a ver huevos blancos; antes los había de dos colores, blancos y marrones,  pero ahora solo aparecen por los lineales de los supermercados los marrones. Ignoro si es una cuestión de marketing, una estrategia de producción o una directriz de Mercadona desde su posición de fuerza en el mercado. Así que, desde luego no puedo negar que la película, aun siendo de baja calidad, diera que pensar, y eso es bueno siempre.

El guionista Albert Torres, responsable actual de la reescritura del guión de Akira (película basada en el clásico manga de Katsuhiro Otomo que tendrá su versión con personajes de carne y hueso, y que cuenta con la producción de Leonardo DiCaprio), está también trabajando en la revisión de otro guión; en este caso, en la adaptación a la gran pantalla de una novela gráfica de Dark Horse, The Strange Case of Mr. Hyde (obra de Cole Haddon y M.S. Corley).

The Strange Case of Mr. Hyde sigue las aventuras de un Dr. Jekyl recientemente rehabilitado, quien emplea una fórmula mejorada del Experimento Hyde, para seguir  la pista de un criminal … o monstruo.